論雨街動物小說的獨創性

　　論雨街動物小說的獨創性

　　文/王美雨

　　【摘要】隨著動物小說創作的發展，很多作者開始重新思考西頓的動物小說創作范式，嘗試脫離在動物小說中投放人的情感與影子，力圖以一種旁觀者的身份實錄動物的生活，還原動物所具有的獨特生命張力與成長意識。雨街的動物小說可稱得上是其中的佼佼者，雖是實錄動物生活，但因其細膩的情懷、使得書中所有的一切都在旖旎、充滿生命力的風光裡奔放地發生，故其動物小說又有別於純粹的動物成長史。

　　從創作者把動物當作創作對象，將其放置於寓言、神話，“當作向年輕讀者描繪人類特征的手段”[1]開始，就預示著終有一天真正的動物小說會出現。漫長的過程，為動物小說的出現奠定瞭深厚的文學創作基礎。所以1977年英國作傢安娜?休厄爾的《黑美人》一出現，就引發瞭全世界動物小說創作蓬勃發展的態勢，繼而“動物小說之父”西頓於1898年創作的《我所知道的野生動物》，以第三人稱的敘事方法描述瞭一個脫離瞭人的痕跡、具有自然界領域內的真實動物世界，為動物小說創作提供瞭新的創作范式。